Himmelheber dokumentierte ab den 1930er Jahren das ästhetische Empfinden in den von ihm untersuchten Gesellschaften und befragte nicht nur Künstler, sondern zum Beispiel auch seine Mitarbeiter zu ihren Ansichten. Die Arbeiten von Sra wurden von anderen Schnitzern als aussergewöhnlich beurteilt und waren auch bei lokalen und regionalen Machthabern beliebt. So hatte Sra im Auftrag des Chefs Djudi im ivorischen Toulepleu verzierte Spielbretter angefertigt, wie Himmelheber notierte. Solche Bretter wurden für Mankala, ein in Afrika südlich der Sahara weit verbreitetes Spiel, genutzt.
From the 1930s onward, Himmelheber documented the aesthetic sense of the societies he was studied and asked the views not only of artists but also, for example, of his assistants. The works of Sra were judged to be extraordinary compared to those of other carvers and were popular among powerful figures both locally and regionally. For example, the chief Djudi in Toulepleu, Ivory Coast, commissioned Sra to make gameboards, as Himmelheber noted. Such boards were used to play Mankala, a game widespread in sub-Saharan Africa.
À partir des années 1930, Himmelheber documenta la sensibilité esthétique des sociétés qu’il étudiait et interrogea pour ce faire non seulement les artistes, mais aussi par exemple les membres de son équipe. Les œuvres de Sra étaient considérées comme exceptionnelles par les autres sculpteurs, et appréciées par les détenteurs du pouvoir à l’échelle locale et régionale. Comme le rapporta Himmelheber, le chef de la ville ivoirienne de Toulepleu, Djudi, avait ainsi demandé à Sra de fabriquer des plateaux de jeu ouvrés. Ce type de plateaux était utilisé pour jouer au mancala, un jeu largement répandu en Afrique subsaharienne.